No
controlarlosnos ha llevado a la
situación actual.
No es viable un sistemadonde cualquier rufiánincrementa sus ganancias un millón por ciento
sólo añadiendo ceros a las etiquetas de venta.
No es
funcional una economía donde la principal producción es de ceros a la derecha
de los precios.
Es
inaceptable que un oligopolio de doce empresarios irrespete tantooferta comodemanda yregulacionesy condene a morir de hambre a treinta
millones de compatriotas.
La
indisciplinada emisión de precios inorgánicos, no justificados por ningún aumento
de calidad, de cantidad ni de costos sólo puede ser paliada emitiendo más
dinero, que a la postre será inútil frente a la inflación de precios
inorgánicos.
Saludamos
el anuncio del gobierno de pautar precios acordados para unos 25 productos básicos,
que quizá deberían ser más bien 250 o 2.500.
Celebramos que hayan sido detenidos algunos infractores del acuerdo de
precios: si la misma medida se hubiera adoptado hace cinco años, no estaríamos
como estamos.
Pero esos
productos y sus cotizaciones, como sucede desde hace cinco años,se desvanecerán si no se implanta un
mecanismo transparente que revele sus existencias,costos ymárgenes de ganancia en cada transacción comercial.
Para
ello es indispensable activar una propuesta como la del ingeniero Rafic Derjani
Bayeh, en el sentido de instaurar
un sistema digital universal, centralizado y transparente de
administración de costos y precios, que permita tanto a las empresas como a la
administración y al público determinar, en tiempo real, los activos
invertidos y los beneficios obtenidos en
cada transacción económica.
Para la instauración de tal sistema se
requeriría algo que el contrabando de extracción del signo monetario casi ha
impuesto en su totalidad: la universalización del dinero digital, cuyo
movimiento para cada transacción se registraría en una factura electrónica,
a efectos de que el SENIAT u otro organismo competente verifique
informáticamente si cumple con los precios máximos autorizados, como condición para que el intercambio se realice.
Especifica Rafic Derjani: “La propuesta
sugiere que sólo con la aprobación de la factura electrónica es
con lo que se logra ejecutar el intercambio; y NO se puede concretar
intercambio sin la factura electrónica”. Y añade que “Si los precios no están
acordes con los máximos establecidos, o si la mercancía para intercambiar no es
acorde con lo declarado en el inventario, la transacción se bloquea y
NO lograría ejecutarse”.
La propuesta deriva de la simple lógica.
En el mismo sentido, Carlos Lanz Rodríguez, en el grupo de tweets “Abran los
libros de contabilidad” del 23 de agosto de 2918, propone, puntualmente:
“3.1. Acceso a los registros contables para
establecer los costos en materia prima, maquinarias y equipos, salarios, cuota
de ganancia, etc.
3.2. Radiografía del tipo de tecnología y cuota de
explotación del trabajo
3.3. Caracterización del sistema de mercadeo y
distribución, carteles, mafias, posición de dominio.
3.4. Seguimiento de los precios de las mercancías en el
mercado, al por mayor, al detal y sus nexos con el bachaquerismo
3.5. Determinación del tipo de capital: ficticio,
especulativo, grado de centralización y concentración de la propiedad.”
En otras palabras, sin información no hay
control de precios, sin control de precios no hay salida de la inflación, y sin
salida de la inflación perderemos todos los logros del bolivarianismo y con
ellos el país.
El conjunto deverificaciones propuestas podría parecer muy
difícil durante el siglo pasado, pero en la actualidad la informática permite
efectuar en tiempo real comprobaciones igualmente complejasde consultas de saldos, transferencias de
cuentas, pasajes, consultas electorales,trámites y pare usted de contar.
Un sistema parecido puede y debe
instaurarse para verificar de manera paralela y transparente el gasto público
en todas las ramas de la administración: central, estadal, municipal, de
institutos autónomos, fundaciones, empresas del Estado, comunas y todos los
entes o personas que manejen fondos, subvenciones o intereses públicos.
Tales mecanismos reflotarían la economía
haciendo imposibles corrupción,
evasión
fiscal, acaparamiento, sobreprecio, inflación, precios inorgánicos y ganancia
especulativa.
A menos que prefiramos seguir como vamos
para acabar peor de lo que estamos.
El arte contemporáneo se sigue hundiendo en su miasma. Más retumba lo que diga la Lesper sobre ejercicios de arte que ya ni nos importan, que los mismos ejercicios y los artistas. Mientras tanto, en su neurótico universo, Caracas siempre ha sido un espacio de boyante creatividad. Lustros pasan, sí, antes de que algunas almas nos vuelvan a hacer brillar los ojos entre tanta paja y lodo. En el tiempo actual, de efervescente poesía, música, danza, arte sobre los muros, es realmente refrescante ver que un arte de salón, consumido habitualmente en masturbatoria complacencia, nos haga dar un respingo y nos despierte. Cuando eso ocurre, es que hemos dado con algo que hay que atender.
La expo “Rictus y Morisqueta”, de la novel, muy novel artista Andrea Britto, es el resultado final de una residencia de tres meses en el Museo Alejandro Otero. Su obra no es arte conceptual, primer espasmo de frescura, su obra te hablará sin subterfugios ni coartadas ni metáforas imposibles, la comprenderás fácilmente y eso será peor porque sabrás qué parte de la sensibilidad te está puyando.
No es pintura y está realizada sobre papel de embalar y hojas sacadas de cualquier parte (eludirá el artificio, la ceremonia, la distancia y la torre de marfil, está hecha del mismo tráfago cotidiano del que provienes). Es dibujo, y ni siquiera un dibujo que cuide sus formas y su prestancia. Es un dibujo rápido, rudo, feroz, que elude la belleza, que escapa a regañadientes de su larvaria condición de boceto. Es un dibujo que quiere ser proceso y no resultado. Esa es la gran incomodidad: su obra no está terminada, porque es así como debe ocurrir.
Es un arte que te restriega la salvaje y primaria acción de dibujar.
Lo que revisa más allá o más acá de los gestos, de la tremebunda caricatura de una doble galería de, por una parte, seres inermes, aborregados, emparentados en su mansedumbre con la animalidad de otras bestias, carne de matadero (una confabulación de ideas quizás maniqueas pero en fragua de construirse mejor hacia el futuro), con la otra porción de personajes que se rebelan en su desaforada expresividad: la caricatura llevada al extremo, una vuelta de tuerca caribe y lúdica a la revisión de la locura goyesca.
No hay juicio, no hay veredicto, solo la celebración de la mueca. Y es que estos dibujos hablan con las “Pinturas negras” de Goya. Rebuscan con total desfachatez en la monstruosidad humana, pero sin espanto ni rechazo, más bien se encuentra a gusto simplemente mostrando la belleza del monstruo.
Hace pocos meses Britto era una estudiante de artes con un talento desbocado y prometedor, pero sin obra. Ahora es una artista.
En este primer asalto sólo nos queda reverenciar el talento de una obra que es inefable, rabiosamente moderna por efectuar el eterno movimiento de ir hacia atrás (la raíz del dibujo, de la recuperación de lo figurativo para hablarle al prójimo, de eludir la irritante criptografía) para hablarnos del ahora y de lo que ella considera que somos. Una operación de mirar hacia el adentro para revelarnos la oscuridad de nuestro rictus y la luz de nuestra morisqueta.
Quizás lo que hace más actual y moderna a estas obras es que nos está hablando a nosotros, caraqueños, venezolanos, rotos y emanando luz por las grietas, pese a todo, siendo humanos siempre pese a todo.
Por Pablo Kalaka / Cultura Nuestra
“Excelente trabajo, impactante. Me gustaron mucho las imágenes, y sobre
todo el procedimiento, la libertad y el desenfado para
liberar las formas del peso del soporte, y así aligerar una impresión que
me parece dramática. No sé qué pensar, pero creo que el título
"Morisquetas " le resta seriedad al tema. Hubiera sido mejor
"gestos". Que no se quede tan solo en eso. Enhorabuena porque tenemos
otro dibujante grande”.
El tumulto, la soledad, el atropello,
la ternura, la esperanza, la espera, el desespero del habitante urbano en su
perenne fuga por la ciudad, a la vez impenetrable y transparente por sus gestos, rictus y morisquetas.
Una exposición personal
del trabajo de Andrea Britto en la residencia artística del Museo Alejandro
Otero, en 5 formatos grandes, 11 formatos medianos, decenas de esbozos
pequeños, en pincel seco con pintura de aceite y óleo, acrílico, tintas y
papeles pegados para contrastar con el claroscuro del fondo.
Abierta para el público en la Sala
Seis del
MUSEO ALEJANDRO OTERO
La Rinconada, hasta el 18 de
septiembre de 2018
PARA EL CASO DE QUE INTERNET NO PUEDA TRANSMITIR LAS SIGUIENTES IMÁGENES DE LA EXPOSICIÓN, VER EL VIDEO DE PRESENTACIÓN EN:
En un país colonizado del África un hacendado
muestra cómo mantener la disciplina, y dirige a control remoto una
“Avispa”,pequeño helicóptero que se
estrella contra un peón y estalla.
2
En la guerra de contrainsurgencia las balas llevan
cámaras que graban la trayectoria del proyectil desde el ánima del arma hasta
la frente de la madre que cae abatida.
3
En una base aérea de Estados Unidos los adolescentes
que la visitan confunden una cónsola con un videojuego y dirigen los drones en
vuelo contra la propia base, que revienta en añicos.
4
Un teniente coronel en un cubículo de Las Vegas
recibe la orden de repetir el ataque contra una casa en el Yemen ya demolida
por un dron, a finde arrasar conhombres y mujeres que acuden a rescatar
heridos y cadáveres. “Pero eso es lo que hacen los terroristas”, objeta. Un
micrófono repite la orden de repetir el ataque. Más tarde,ordena repetirlo contra los dolientes que
acuden al entierro.
5
El Presidente de Estados Unidos inicia la
reuniónde la Kill list, la lista de asesinatos selectivos o más bien sicariatos
teledirigidos de hombres, mujeres, niños, que autoriza semanalmentecontra países con los cuales no está en
guerra. Mientras elige del exquisito menú, una llamada lo interrumpe para
comunicarle que ha ganado el Premio Nobel de la Paz.
6
El técnico que dirige el dron desfallece al ver que
en la pantalla aparece el rótulo de Pérdida de Contacto. Se alivia al recordar
que al perder contacto el dron regresa automáticamente: se sobresalta al
recordar que el artefacto vuelve con su carga intacta, que la pérdida de
contactoimpide anular la orden de que
estalle.
7
Los asesinos a control remoto celebran el nuevo
método de asesinar sin temor ni riesgos. Como buenos ignorantes, desconocen lo
que cualquier aeromodelista sabe: las frecuencias de un aparato teledirigido
pueden ser interferidas, voluntariamente o por casualidad, haciendo que los
drones asestados contra un Presidente se desvíen y estallen antes de alcanzar
el objetivo.
8
El Presidente del Imperio había
afirmado anteriormente sobre el mandatario amenazado que había que sacarlo del
poder. La opositora María Corina Machado, declaró en televisión: “aquí nadie está chupándose el dedo y
pensando que Maduro va a salir por la buenas, por Dios. (…) La salida es por la
fuerza, y fuerza es fuerza”. El Presidente Santos profetiza el 11 de
mayo para Venezuela“un
cambio de régimen, que vendrá y vendrá muy pronto” e insiste en agosto que “Veo cerca la caída del ‘régimen’ de
Maduro”, precisando que “ojalá mañana”. En Miami el showman Jaime Bailyconoce el plan de asesinar alPresidente de Venezuela a control remoto, y ofrece comprar otro dron
para ello: “Me dijeron: el sábado vamos a matar a Maduro
con drones. Hemos probado los drones en Caracas, funcionan. Y yo les dije
`hágale´, `vamos para adelante´”.La animadora Patricia Poleo lee en Miamiun comunicado de una supuesta organización
clandestina que se responsabiliza por el atentado. Los responsables ni son
clandestinos ni se esconden. La posibilidad de matar sin riesgo y sin
consecuencias al mismo tiempo anestesia la cobardía y exalta la prepotencia de
las conciencias teledirigidas.
9
El incidente narrado en el punto 1 es de La misión Barzac, última novela de Julio
Verne antes de su muerte en 1905. El del punto 2, es de mi novela Abrapalabra (1980). El del 3 es un
episodio del dibujo animado Beavis &
Butthead, de Mike Judge (1997).El
del 4 es de la película Good Kill,
escrita y dirigida por Andrew Nicol (2014). Todos los demásson repulsivamente verídicos.En este mundo traidor la realidad no sólo
supera la ficción: la contamina.
10
Decía Lenin que el
terrorismo es el recurso de un movimiento político que no ha podido
relacionarse con las masas. El atentado contra el Presidente Maduro revela que
la oposición no tiene ascendiente para calentar la calle, ni vínculos para
sublevar al ejército. En dos décadas, es el segundo intento de magnicidio en el
que recurren a las oligarquías de Colombia. No tenían más plan que salir de
Chávez, ahora no tienen más proyecto que salir de Maduro. Pero ni la muerte del
primero ni la amenaza contra el segundo acabarán con el bolivarianismo. A las
revoluciones no las matan los drones, sino los ladrones.
Luis Britto García. Caracas, 1940. Narrador, ensayista, dramaturgo, dibujante, explorador submarino, autor de más de 60 títulos. En narrativa destacan Rajatabla (Premio Casa de las Américas 1970) Abrapalabra, (Premio Casa de las Américas 1969) Los fugitivos, Vela de armas, La orgía imaginaria, Pirata, Andanada y Arca. En teatro, La misa del Esclavo (Premio Latinoamericano de Dramaturgia Andrés Bello 1980) El Tirano Aguirre (Premio Municipal de Teatro1975) Venezuela Tuya (Premio de Teatro Juana Sujo en 1971) y La Opera Salsa, con música de Cheo Reyes. Con Me río del mundo obtuvo el Premio de Literatura Humorística Pedro León Zapata. Como ensayista publica La máscara del poder en 1989 y El Imperio contracultural: del Rock a la postmodernidad, en 1990, Elogio del panfleto y de los géneros malditos en el 2000; Investigación de unos medios por encima de toda sospecha (Premio Ezequiel Martínez Estrada 2005), Demonios del Mar: Corsarios y piratas en Venezuela 1528-1727, ganadora del Premio Municipal mención Ensayo 1999. En 2002 recibe el Premio Nacional de Literatura, y en 2010 el Premio Alba Cultural en la mención Letras.
